Motoko ištrynimas: ant vaiduoklio kriauklėje balinimas

Erasing Motoko Ghost Shell Whitewashing

vaiduoklis kiaute balina

(Sveiki atvykę į Muilo dėžutė , erdvė, kurioje mes garsiai, apgaulingai vertiname dalykus, kurie mus labai džiugina ... arba užpildo neapsakomu įniršiu. Šiame leidime: rasinio ištrynimo tema Vaiduoklis kriauklėje . )

Tiesioginis veiksmas Vaiduoklis kriauklėje nuo pat jo įkūrimo buvo prieštaringų audrų akis. Jis buvo apkaltintas balinimu dėl Scarlett Johansson atrankos į franšizės pagrindinį veikėją majorą Motoko Kusanagi, taip pat giliai nemalonių gandų kad CGI buvo naudojamas keičiant aktoriaus išvaizdą, siekiant „pakeisti savo etninę kilmę“. Ant panašių ginčų kulnų ( Daktaras Keistas , Geležinis kumštis ) ir diskusija , pokalbis aplink jį (argumentai, kad filmas kalba pats už save, kai kalbama apie diskusijas dėl atrankos, kad filmo vizualumas yra pakankamai nuopelnas, kad būtų galima nepaisyti jam būdingų problemų) atrodo tik kurtesnis, ypač turint omenyje, kaip tos problemos kaupiasi .

Spoileriai priekyje.

Vaiduoklis „Shell“ televizijos vietose

Pagrindiniai klausimai

Šiuo metu jūs tikriausiai jau matėte filmą arba girdėjote, kas yra „posūkis“. Jei to nepadarėte: Scarlett Johansson vaidina majorą Mirą Killian, neva pirmąją tokio pobūdžio, kaip kiborgą su žmogaus smegenimis ir robotizuotu kūnu. Kino eigoje ji pradeda patirti „trikdžių“, užuominų apie jos praėjusį gyvenimą. Ji atranda, kad ji iš tikrųjų yra Motoko Kusanagi, jauna japonė, pabėgusi iš namų ir vėliau pagrobta „Hanka Robotics“. Tai paaiškėja seka, kai ji susitinka su Motoko motina, kurią vaidina Kaori Momoi, ir filmas baigiasi jiedu prie Kusanagi kapo, kai Mira jai sako, kad jai nebereikia liūdėti, ir tvirtina savo tapatybę tiesiog „majoras“. Ten taip pat yra dvigubas smūgis, nes Kuze, Michaelo Pitto personažas, pasirodo, yra dar vienas japonų smegenų atvejis ir baltame kūne. (Jis kažkada buvo „Hideo“, kaip paaiškėjo, kai jis ir Mira randa savo „originalius“ vardus, iškirptus - angliškai - į medinį stulpą.)

Labiau nei bet kas kitas, faktas, kad šis nuostabus dalykas egzistuoja, rodo, kad filmo kūrėjai suprato, jog tai yra problema. Tai savo ruožtu kelia klausimą, kodėl istorija nebuvo pritaikyta tam, kad majoras taptų baltas nuo patekimo į priekį, ar gilinamasi į tokių pokyčių tapatybės politiką. Paskutinis kažko aiškiai panašaus pavyzdys, kurį galiu sugalvoti, yra blogiukas Mirti kitą dieną, kurioje Šiaurės Korėjos kariui atliekama plati operacija, norint tapti baltuoju žmogumi. Tai taip pat atskleidžiasi kaip švininis balionas, nors neištirta potekstė yra aiškesnė: buvo lengviau apeiti kaip baltą žmogų. Geriausias argumentas, kurį galima pateikti Vaiduoklis kriauklėje yra tai, kad niekas neatpažintų Motoko po procedūros, bet net ir tada tai neįtikina. Juk ne visi Azijos žmonės atrodo panašūs.

Aiškiai paaiškinta, kad Kusanagi buvo japonas, kuris meta Johanssono komentarai dėl personažo savo tapatybės paieškos skamba netiesa. Kai Mira atranda Motoko, apreiškimas tėra tik brūkštelėjimas, kol ji nusprendžia tiesiog vadintis „Major“. Nėra jokio sutapimo tarp jos paveldo ir buvusios politikos su dabartiniu darbu ir nauja išvaizda, o tai jau yra lengvas kablys platesnėms diskusijoms, atsižvelgiant į tai, kaip Vakarų grožio standartai yra visur Rytuose - plastinė chirurgija yra įprasta Rytų Azijoje, ypač su ketinimas atitikti Vakarų standartus. Moterys prie akių vokų prideda klosčių, pakeičia nosies šlaitus, net nusiskuta kaulą nuo kaukolės, kad pakeistų smakro linijas. Tada yra tas faktas, kad Kusanagi tapatybė, nepaisant to, kad tai yra filmo esmė, virto tik jos vardu. Visame filme išsibarsčiusiuose prisiminimuose Motoko veidas, nepaisant faktinės japonų aktorės Kaori Yamamoto aktorių atrankos, yra arba aptemdytas, arba neryškus. Šia prasme gal Johanssonas gali išsisukti taip sakydamas ji niekada nebandys suvaidinti kitokios rasės personažo japoniški šio filmo vardai ir simboliai yra visi žetonai, lūpų aptarnaujantys ir paviršutiniški būdai pateisinti japoniško turto naudojimą ištrinant jo kilmės įrodymus.

VAIDUOKLIS KRIAUKLĖJE

Bėda 9 skyriuje

Šis bendras tokenizmo jausmas apima ir likusius dalyvius. Filme buvo daug padaryta iš „įvairovės“, bet kiek tai skaičiuojama, kai kiekvieną spalvotą personažą galima išskirti iš pasakojimo be rimtų išlaidų istorijai ar bėgimo laikui? Chin Han ir Itaka Izumihara, kaip Togusa ir Saito, nedalyvauja, ir nors legendinis „Beat“ Takeshi Kitano turi geriausią filmo medžiagą kaip skyriaus viršininkas Aramaki, jam iš tikrųjų neduota tiek daug. Niekas istorijoje tikrai nepasikeistų, jei Aramaki būtų tiesiog iškirpta.

Tada kyla nesantaika dėl to, kad Aramaki yra vienintelis filmo veikėjas, kalbantis japoniškai mieste, kuris vis dar yra gana koduojamas kaip japonų. Tai aiškiai parodo, kad visi, kalbantys angliškai, nėra tik amerikiečių sukurto filmo šalutiniai produktai arba kad filmui reikia vengti subtitrų, ir kiek tai susiję su kontekstu, kad veikėjai supranta ne tik kibernetinius implantus (kiti kalbos (įskaitant prancūzų kalbą, vis dar skamba kaip kitos kalbos, jos visos nėra sulankstytos). Takeshi kalba subtitruotais japonų kalbomis, o kiti veikėjai jį puikiai supranta, tuo pačiu atsakydami angliškai. Aramaki taip pat yra personažas, kurio elgesys, apranga ir aksesuarai (jo ginklų dėkle yra įspausta samurajaus iliustracija) yra tiesiogiai užkoduoti (suvokiama) japonų kultūroje.

Tęskite „Motoko ištrynimas: apie vaiduoklį kriauklėje balinimas“ >>

Įdomios Straipsniai