„Nešvarūs niekšai“ yra geriausias Quentino Tarantino filmas / / filmas

Inglourious Basterds Is Best Quentin Tarantino Film Film

Bjaurūs niekšai - Bradas Pittas ir Eli Rothas

Kai veikėjas Gailestingi niekšai pažvelgia į kamerą ir sako: „Manau, kad tai gali būti tik mano šedevras“, akivaizdu, kad rašytojas režisierius Quentinas Tarantino drožia savęs sveikinimo filmą savo paties Antrojo pasaulinio karo filmui. Gal jis užsitarnavo teisę plepėti. Kaip žiūrovas, galvodamas apie Tarantino, galvoju apie skyrių kerštą. Kerštas Gailestingi niekšai yra istoriškai revizionistinio pobūdžio. Jis atsiskleidžia penkiuose skyriuose, kurie kartu tarnauja kaip penkių taškų delnų sprogdintojas ant kino žiūrovo krūtinės. Kaip Kartą Holivude Šį penktadienį pasirodys kino teatruose, galime rizikuoti spėti, kad ji gali laikytis panašaus revizionistinio požiūrio į Mansono žmogžudystes.



Tarantino buvo pagrindinis 1990-ųjų kino kūrėjas ir jis niekada nebuvo sukūręs tokio kultūriškai reikšmingo filmo kaip „Pulp Fiction“ . Tokia erą lemianti sėkmė ateina tik kartą per karjerą. Yra sinefilai, kurie nori Jackie Brown —Sąmoningas mankštos varžymas, sąmoningai pritraukiantis vyresnę auditoriją. Šie du įrašai yra susieti Tarantino režisūrinėje filmografijoje, nes jie yra vieninteliai atvejai, kai jis pasidalijo rašymo kreditu su kažkuo kitu. Rogeris Avary padėjo sugalvoti istoriją „Pulp Fiction“ ir Jackie Brown sukurtas remiantis Elmore'o Leonardo romanu.

Kad ir kokie puikūs yra tie filmai, tai originalesnių jo scenarijų gausa ir nenuspėjamumas padarė mane Tarantino kūrybos gerbėju. Į Negarbingi šunsnukiai , šie elementai pradeda veikti filme, kuris yra tikriausia tikrojo Tarantino stiliaus išraiška, kuris tuo pačiu metu yra karikatūrinis ir amatininkų. Švelnindamas kai kuriuos (bet ne visus) savo ekscesus, jis išskleidė savo televizijos miniserijos idėjas į subtilų scenarijų su sekcijomis, kurios grojo kaip apysakos. Neleisk, kad pavadinimas apgautų: rezultatai buvo šlovingi.

Negarbingi šunsnukiai yra geriausias Tarantino blogietis: būtent SS pulkininkas Hansas Landa, kurį vaizduoja Christophas Waltzas. Iš pradžių Landa savo nacių slapyvardį „Žydų medžiotojas“ priima su savotišku suktu profesiniu pasididžiavimu, tačiau kai vėliau vėl susitinkame, jo požiūris pasikeitė, tarsi jis piktinasi, kad tokiu būdu buvo surengtas tipažas.

Landa yra poliglotas, gebantis be vargo pereiti iš vokiečių į anglų prie prancūzų į italų kalbą. Nesunku suprasti, kodėl režisierius, kurio filmus kuria dialogas, Tarantino vertintų šį „kalbinį genijų“ kaip jo geriausias veikėjas. Negarbingi šunsnukiai pristatė pasaulį valsui, o jo subtilumas kalboje yra būtinas, norint mus nukreipti į šį subtitruotą filmą.

Pirmame skyriuje („Kažkada ... nacių okupuotoje Prancūzijoje“) Landa atvyksta į prancūzų sodybą, kurios kirviu siūbuojamas savininkas po grindų lentomis priglaudžia paslėptus žydus. Tolesnis dviejų vyrų pokalbis tampa šachmatų žaidimu, kylančiu nerimu.

Kai Landa gamina „Calabash Meerschaum“ - tą patį pypkę, kurį rūkė Šerlokas Holmsas, - jo žvilgsnis atsiduria kaip komiškai per didelis rekvizitas, tačiau jis taip pat turi psichinę pagalbą, kurią jam reikia pakviesti. „Velniškai gero detektyvo“ ir išbaigto vaidmens atlikėjo ženklas, šis pypkė reiškia jo sugebėjimą vilioti melą ir atskleisti kitų charadas. Tai funkcija, kurią jis atliks iki pat galo, kai Brado Pitto abipusis nacių medžiotojas leitenantas Aldo Raine'as atsegs Bowie peilį ir amžinai palieka Landą su svastikos randu ant kaktos.

Nors tai atrodo neįsivaizduojama, atsižvelgiant į didžiulį turtą puikūs personažai, kuriuos parašė Tarantino , Waltzas yra vienintelis aktorius, kada nors laimėjęs Akademijos apdovanojimą už vieno iš jų vaidinimą. Iš tikrųjų jis tai padarė du kartus. Antrasis kartas buvo skirtas dr. Kingui Schultzui Django neprijungtas .

Schultzas yra nepakeliamai kalbus, yra scena, kai Django užsiima šaudymo praktika, o Schultzo galva tiesiog įšoka į kadrą, tarsi norėdama priminti mums, kad jis vis dar yra tam, kad pakeltų prožektorių ir įkūnytų tokį dirbtinai apšviestą baltąjį gelbėtoją, kurį mėgsta Akademija . (Chrisas Mannixas, rasistinis ir nerangus Barney Fife'o karikatūra, paliko saugoti kitą juodą antiherojų, patekusį į lovą be sėklidžių. Nekenčiamas aštuonetas , yra mažiau skrupulingas nesąmoningo baltojo gelbėtojo ruožo, einančio per Tarantino vakarus, pavyzdys).

Bjaurieji niekšai - Christophas Waltzas

Schultzas gali erzinti dėl savo nereikalingos teatro ir daugžodžiavimo, tačiau Landa turi priešingą efektą. Tai personažas, kuris per linksmus malonumus skleidžia grėsmę. Kai jis yra šalia, tai didina scenos įtampą dydžiais. Jaučiame, kad nutiks kažkas blogo, ir tada taip atsitinka, kai Landa liepia savo kariams išnaikinti „žiurkes“ po grindų lentomis. Taip atsitinka, kad ši nacių „žiurkių“ idėja yra visa žydų šeima, Dreyfuses, kurios dukra Shosanna (Melanie Laurent) ištrūksta iš sodybos pėsčiomis, kai Landa ją paleidžia, regis, užgaida.

Tai išjudina siužetą Negarbingi šunsnukiai , kurio personažai sueina į Paryžiaus kiną, kai Shosanna siekia savo keršto, o tituliniai „Basterds“, vadovaujami Raine'o, siekia galutinės nacių galvos odos: Adolfo Hitlerio.

Kino teatre Landa pasmaugia Bridget von Hammersmark (Diane Kruger), vokiečių kino žvaigždę, kuri, nepaisant aktorinės šlovės, vos gali išlaikyti apsimetinėjimą kaip šnipas aplink save. Gali būti, kad tai pažeidžia jo vaidmenų jautrumą, o gal jam tiesiog reikia pašalinti konkurentą. Juk jie abu turi tą patį vaidmenį: dvigubo agento, kuris padės sąjungininkams nužudyti Hitlerį ir užbaigti karą.

Jei Landa yra geriausias Tarantino piktadarys - ir aš tai laikau savaime suprantamu dalyku mes visi sutarėme apie tai, kad „Nuotaka“ yra geriausias jo herojus - tada tarp įprastų kalėdinių pokalbių, kuriuos nutraukia smurto pliūpsniai, Gailestingi niekšai taip pat yra viena dešimčių kartų Tarantino kada nors pasiryžusi celiulioidui scena. Tai rūsio tavernos scena ketvirtame skyriuje („Operacija„ Kino ““), kur du basteliai ir leitenantas Archie Hicoxas (Michaelas Fassbenderis, vaidinantis vaidmenį) įsitraukia į žaidimą „Kas aš esu?“. su gestapo majoru.

Ta scena yra Žandikauliai gestikuliuojant. Praėjo 10 vasarų, kai pirmą kartą pamačiau, ir tai vis dar priverčia save suvokti, kokius pirštus laikau, kai noriu parodyti skaičių. Jūs žinote, kad filmas pradėjo jus tada, kai jis pradėjo skverbtis į tokias jūsų gyvenimo akimirkas.

Prieš mums užeinant į karčemą, Tarantino jau nustatė tolesnių veiksmų etapą, kai Raine'as nurodė kvailą rūsio pasimatymo pobūdį. Hicoxas taip pat turi potencialią laisvą patranką savo rankose Hugo Stiglitzo (Tigo Schweigerio), Basterdo, pavidalu, kuriam antrame skyriuje buvo suteikta speciali interviu kaip vieno žmogaus nacių žudymo mašina.

Dar labiau apsunkina tai, kad smuklėje nenumatytas vokiečių kareivių stalas. Mes net nematome to gestapo majoro Dieterio Hellstromo (Augustas Diehlas), kol kamera neatskleidžia, kad jis visą laiką sėdėjo už kampo ir skaitė knygą nematytoje nišoje. Pridėkite prie šio paties nestabraus Hicoxo akcento, kai jis kalba vokiškai, o kūriniai yra vietoje, kad vėl atsitiktų kažkas blogo, kaip tai įvyko Pirmajame skyriuje.

Tarantino meistriškai manipuliuoja misena scenoje, laikydamas mus įtampoje su visais elementais, kol Hicoxas stoiškai pasiduoda neišvengiamai ir pereina prie anglų kalbos, prieš mirtį pateikdamas filmo citatą viršutinėje lentynoje: „Na, jei taip, senas berniukas , Tikiuosi, jūs neprieštarausite, jei išeisiu kalbėti karaliaus. “ „Cue“ rūsio smuklės susišaudymas, po kurio seka privaloma meksikietiška „Tarantino“ stiliaus atranka.

Kur Negarbingi šunsnukiai iš tikrųjų susideda kaip visuma, kuri yra didesnė už jo dalių sumą paskutiniame skyriuje. Penktame skyriuje („Milžiniško veido kerštas“) filmas performuluojamas kaip didžiausia istorinė keršto fantazija. Visas filmas statomas jo link taip pat, kaip sudedamosios ketvirtojo skyriaus dalys.

Šį kartą šikšnosparnius nešiojantis Eli Rothas „Lokys žydas“ ir vienas iš kitų bandelių nuneša į operos dėžę, kad pjautų Hitlerį ir Goebbelsą su automatais, kol visas juos supantis kinas liepsnoja, sutinkant su nitratų plėvelės piliakalniu. užsidegė Šosannos meilužis. Tai, ką čia kalba Tarantino, yra akivaizdu: kinas yra arba bent jau kažkada buvo tiesiogine to žodžio prasme kurstantis. Tai gali padegti pasaulį. Tai gali priversti nacius degti pragare tiesiai prieš jus.

Bjaurūs niekšai - Mélanie Laurent

Lygiai taip, kaip pasmerkta Šozanna suskaidė savo didesnį nei gyvenimas, vaiduoklišką „žydų keršto veidą“ į nacių propagandos filmą, Tarantino suskaidė savo paties beprotišką išgalvotą pabaigą į esamą Antrojo pasaulinio karo ritę. Šiuo atsainiai įvykdytu posūkiu jo „misijos misijoje“ filmas tampa kažkuo daugiau: pakaitinės istorijos kūriniu su mažai tikėtina vieta Izraelio laikraštyje Haaretzas vadinamas „diskursu tarp kino ir Holokausto atminties“.

Tai aš paliečiau praėjusį gruodį straipsnyje Šindlerio sąrašas ir Holokaustas - du didžiausių 20-ojo amžiaus filmų - bet yra priežastis, kad kai kurie intelektualai, pavyzdžiui, velionis Claude'as Lanzmannas, iš tikrųjų pirmenybę teikė Tarantino filmui, o ne Steveno Spielbergo filmui. Turbūt pripažįstant, kad filmai iš esmės yra melas, kurio tikslas yra aukštesnės dvasinės tiesos, filmas nėra saistomas to, kas nutiko, ar pasakojimas apie žydų aukas. Vietoj to, ji pateikia įvykių viziją, kai visatos moralinis lankas yra greitesnis ir purškiamesnis, kai jis linksta link teisingumo.

Tarantino filmų reitingavimas šiek tiek primena tos pačios šeimos vaikų prioritetą. Jūs mylite juos visus ir beveik nesąžininga elgtis su jais kaip su kuo mažiau nei su lygiais, nes, atmetus visą kritiką, jis niekada nebuvo sukūręs blogo filmo. Norint tai patvirtinti atsižvelgiant į 70-ųjų popkultūros nuorodas (kurios yra paties Tarantino kino kalbos dalis), neprašytumėte namų šeimininkės Alisos su Brady Bunch nariais žaisti eskaluojamą „Save“ arba „Kill“ žaidimą.

O gal norėtum? Pripažink: tu turi savo nedorą idėją apie tai, kas būtų paskutinis Brady stovintis. (Balsuoju sausio mėn.)

Asmeniškai, Rezervuaro šunys yra mano mėgstamiausias 9-ojo dešimtmečio Tarantino filmas. Pernai paskambinau „Kill Bill“, t. 1 „Priekinė jo ambicingiausio epo pirmoji pusė“. Tai ir „Kill Bill“, t. 2 išlieka mano mėgstamiausiu „Tarantino“ filmu (ar filmais, jei skaičiuojate juos dviem, kurių jis neturi). Tačiau Negarbingi šunsnukiai užima artimą antrąją vietą ir objektyviai, manau, kad tai geriausia Tarantino. Tegul tai patiks teismui, aš nesusitaikysiu su „geriausia šia puse „Pulp Fiction“ Arba.

Negarbingi šunsnukiai yra keistas žvėris: jis tikrai turi nedrausmingų akimirkų, pavyzdžiui, visas ekspromtas Samuelio L. Jacksono balsas, paaiškinantis Stiglitzo istoriją. Tuo pačiu metu platus potėpis, dėl kurio kai kurie kritikai gali sumažinti filmo vertinimą kiti Tarantino reitingai yra tai, kas mano knygoje jai suteikia ypatingą nuojautą ir asmenybę. Laikoma savita pusbrole „Pulp Fiction“ , tai mažiau kasdieniška, manieringa ir nuosekliau linksminanti.

153 minutėmis tai nėra trumpametražis filmas, tačiau jo skyrių pakilimas ir kritimas suteikia jam pagreitį, kuris priverčia jį vėjuoti greičiau nei Tarantino įtaigesnis ir labiau išpūstas tęsinys, Django neprijungtas . Negalima atsistebėti, ar redaktorė Sally Menke galėjo padėti nukirpti dalį riebalų Django Pirmoji valgančioji. Negarbingi šunsnukiai buvo paskutinis Menke bendradarbiavimas su Tarantino, kol ji mirė 2010 m.

Džejune, džiaugsmingas, nepataisomai asmeniškas stilius, tačiau valdantis amatą, Negarbingi šunsnukiai yra bene laimingiausia santuoka, kurią kada nors sulauksime tarp oficialaus Tarantino, kurį nori pamatyti „subrendę“ sinefilai, ir laisvos formos kūrybinės dvasios, kuria jis pats nori būti. Tai filmas, kuriame autorius sujungė savo viziją su lemiamu XX amžiaus įvykiu, panaudodamas kino galią kaip dievišką atsiskaitymo jėgą.

Šiuo filmu Tarantino sugebėjo atsikratyti pakankamai, sumažindamas savo miniserijos idėją, išimdamas dalį užpildo ir pateikdamas mums skyrių grandinę, kuri vienas prieš kitą pasisuka prieš jiems pasisveikinant. Užuot peržengęs savo priėmimą čia, aš tiesiog pateiksiu, kad tai yra Tarantino viršūnė, o likusią dalį paliksiu teismo sprendimui. Sudie.

Įdomios Straipsniai